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抒情散文

[原创] 门外看诗

2021-12-23抒情散文晚钟
有个朋友对我说;“我写文不行,看来要改写诗了。” 写诗其实也不错,能够表达的好,和写文也差不多,都能表现自己内心的情感。 不过我是个门外汉,虽然有时也胡诌几句象诗的玩意,但我却不敢自诩能够写诗。我知道我自己,没有驾驭诗这种体裁的能力。在我看……
  有个朋友对我说;“我写文不行,看来要改写诗了。”   写诗其实也不错,能够表达的好,和写文也差不多,都能表现自己内心的情感。   不过我是个门外汉,虽然有时也胡诌几句象诗的玩意,但我却不敢自诩能够写诗。我知道我自己,没有驾驭诗这种体裁的能力。在我看来;诗这种体裁是所有文学作品体裁中最难写的。   古诗词讲究平仄,讲求韵律,而古时的平仄又和现在的四声有很大的不同,所谓“平分阴阳,入派四声”说的就是这种现象。要我认真地区分它们的差异,我没有什么耐性,何况古诗词的表现空间太小,限制了人的灵性,我一般不会去碰它的。   现代的诗歌以自由体为主,但也讲究押韵,因为诗词是用来吟唱的,没有节奏,没有韵律,就不成为歌了。   诗短的时候只要几行就够了,可这几行中要把你的想象充分表现出来,是很要求些功底的,不是你随便写两句就能对付过去的,看的人都是些内行,他会在你的字里行间中寻找你的诗眼,诗心,而最重要的是他还要能感受到你诗的情。苛刻的人还会追寻你诗的想象能力,章法结构,用典是否恰当,词藻是否优美,等等,不一而足,所以说写诗是很难的一件事。   “诗情画意”这个成语,说明诗的最重要一点就是要有情,情动才能感人,否则写的再华丽,也不会让人觉得好。写诗的人,大多是感情非常丰富的人,著名的诗人大都是这一类的人,说句玩笑话,这一类的人,或多或少都有些神经质。比如说英国的拜伦,俄国的普希金,中国的海子,顾诚。这类的人对人对己其实都是很危险的人,因为感情太充沛,他必然要找种方法释放,如果太压抑,他就会找另一种方法燃烧,如顾诚就是这样而魂断激流岛的。所以我不敢言诗,就是怕的,其实我不必怕,我根本就不懂诗,也不会燃烧自己,俗人自有俗人的天地,何必一定要以诗动人呢?   曾经听说过这样一种说法;“二十岁以前是诗,因为少年情怀总是诗;而二十岁以后就是小说,因为会有许多故事;三十岁以后是散文,即形散而色不散;而四十岁左右则是杂文,嘴碎而多辨。”这其实有些偏颇,但还是有些道理的,至少在写诗这方面可以道出写诗是要感情的,冲动的感情才会有激情的文字,这不会有假的,这和年龄还真是有点关系。愤怒出诗人,也道出了这一点。大多数年龄大的人,理性较强,绝不会做冲动的事,也就写不冲动的文字,除非是那些感性的人,所以女人容易写出好诗来,因为女人都是感性强于理性的人。   如果要李清照去写豪放的边关情怀,她一定写不出,她的身世,她的经历,决定了她只能写出那种;“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”的凄凉文字。而李白也只会写出那种不得志人的“与尔同消万古愁”。为什么呢?其实很简单,各人自有各人的情怀,真实的情感才会有真实的文字。所以学写诗的人,一定要写出自己最真实的一面,写自己最熟的题材,抒发自己最真挚的情感。我想能做到这点,即使写出的只是自己的个人情调,以己而推人,也一定会有人喝彩的。其实无人喝彩也无所谓,起码要感动自己,空洞无物,是写诗的大忌。   写诗写的好坏,和做人一样。其实是要加强自身修为的,这种修为就是要对生活充满新鲜的感觉,时时吸收生活中的精华,而收之为己用,只有自身的修养高了,充实了,才会达到一定高度,这样不仅能驾驭文字,而且能驾驭生活,驾驭自己的情感。写诗作文,不在写本身,而在于对生活的感知,感知的程度越高,悟出的哲理就越是精深,这才是写作的唯一途径。“世事洞明皆学问,人情练达即文章。”功夫其实在诗外!
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