钝：意义或诗意的延伸
2020-09-24抒情散文@边走边唱@
钝：意义或诗意的延伸5月23日，在上海一僻静街巷的饭店，会见几位文友。席间，青年诗人黯黯给大家每人一册他自己筹资创办的民间诗刊《钝》，这是一册外形瘦长、制作精美的季刊，淡蓝色的封面、别致的装帧，安静而清远；扉页一个突出的手写体“钝”字下印有
钝：意义或诗意的延伸
5月23日，在上海一僻静街巷的饭店，会见几位文友。席间，青年诗人黯黯给大家每人一册他自己筹资创办的民间诗刊《钝》，这是一册外形瘦长、制作精美的季刊，淡蓝色的封面、别致的装帧，安静而清远；扉页一个突出的手写体“钝”字下印有“慢四拍·概念出版”一行黑体字，扉页背面暗灰底色上立体的“钝”字下方印着“食色诗，性也”；封底和折页上是书法和油画作品；目录前页，有一行字“钝：自觉节制才华”。该诗刊收录包括黯黯本人约30多人的诗歌作品，部分配有作者简介、照片。粗略翻过，不由我感慨，在大上海，竟然还有诗意能以这样的方式呈现在我们眼前。 说实话，之前，只在另一个诗作者那里听说过黯黯这个人（其时他不是这个名字），也介绍过他在论坛发的一些诗歌作品，找来看过，他出众的才华和昂扬的激情，独树一帜。眼前，这个自称坏孩子的家伙，还真是个孩子，不到30岁，未婚，所以毫不掩饰他对美女的热爱与赞美。饭毕分手时，他听说服务员是自己老乡，就拉过来合影，很满足的样子。 我要说的是，诗歌可以让一个人诗意地活着，对自己和生活本身充满信任和善意。在离开上海返回的火车上，我一路翻读这一册倾注了出版者心血和真情的诗刊，竟有不少感慨。 之一：诗的本质是干净的 这是黯黯撰写的卷首语的题目。这也是一个简单的观点，几乎不需要论证。但黯黯还是用大约2000多字来阐述。当然，前半部分在说他对诗歌的看法和要求，后面谈到一个英年早逝的诗人，再后面谈到他对诗歌的期待，新一年的打算。 关于诗歌，他说：“诗必须褪去一切外衣、花冠和封号，洗个冷水澡，回到他的本身。” 我个人的判断是，他创办这个民刊，本身就是一种表达，对所谓诗歌正道的修正甚至叛离。在中国，主流诗刊对老迈诗人和主旋律的依赖，让大众读到太多陈腐到几乎糜烂的分行文字，不仅败坏了人们对诗意的理解和欣赏需求，更让一批后来者无可避免地迷失在假大空的语境里。关于精神层面的探索，只能在民间以地火奔突的烈度，燃烧自己。但他们，仍然是安静的，因为大家几乎不约而同地卸下了一些神圣的使命感，遵从、回归和关照了自己内心的需要。所以，黯黯说：“我喜欢，我平静，我坚持”。 以“钝”为圆心，聚集了一批优秀的青年诗人。黯黯纪念的这位英年早逝的诗人叫梁健，他称梁为师傅，梁自然也是一个号召者，黯黯看重师傅的淡薄与纯净。 当下社会呈现给我们非诗意的真实是坚硬的，也是紧张的，尤其在纷繁的大上海，活着本身就已经很重。作为一个过客，每次在地铁站里，我都分不清方向，找不到出口。另一位诗人朋友说：和我在职场的激烈打拼相比，在上海，文字什么都不是。我说，诗歌和文学目前在中国的边缘地带活跃，那些物质相对匮乏的人们选择在文字里嚣张，而你们，是在商业时代的烈火中被烧灼，痛感显然是不一样的。 之二：降低对世界的要求
这也是黯黯的诗句。在座时，有人提议黯黯朗诵自己的诗歌，他高声朗诵了他的一首只有两行的短诗《通知》： “朋友们，敌人们
我决定降低对世界的要求” 我不记得当时是否有掌声，只记得在座的几个人脸上都露出了笑容。毫无疑问，黯黯给我们一个姿态，就是怎么样和这个世界相处，如何通过调和自己与身边喧嚣的人群的矛盾与冲突，降低和减少自己的痛感。 卢梭在其教育论著《爱弥尔》中谈到“痛苦”时，他说：“一切痛苦的感觉都是同摆脱痛苦的愿望分不开的，一切快乐的观念都是同享受快乐的愿望分不开的。因此，一切愿望意味着缺乏快乐，而一感到缺乏快乐，就会感到痛苦”。当然，诗歌不仅仅是一种自我完善的途径，也不仅是为了某种幸福或者快乐，但不能说这不是诗歌创作的要素之一。如果再深入或罗嗦一些，痛苦与痛感都源于我们看待这个世界的角度、我们的预期，也就是黯黯所说的“对世界的要求”。卢梭还说：“我们既然不能扩大一个世界，就必须限制另一个世界”， 黯黯显然选择了限制自己。 在这一册诗刊上，由“钝”衍生出很多同音字，作为每一部分的主题，它们依次是：敦·三人行；吨·李牌大曲；钝·诗新星/诗本纪/诗战友（三部分）；镦·诗学；沌·大中华。 从这样一个别致的组合里，就可以看到编者的创造性和想象力。而且，仅从字面意义，你就可以判断每个字所代表的诗意取向，以及这个子项目下的诗人与诗歌状态。 梁健的诗歌出现在卷首语之后的“敦·三人行”，在他的15首诗里，我最喜欢第二首《回家》：
“即使通过水井坊
也不停下
即使断了条狗腿
也横着飞翔
听清风明月
想念瓦
一片幸福时光
我们生下来就是为了回家”
这是一首简单而纯粹的诗歌。如果你曾经远走他乡，只要你对家拥有一份深情的感念，那么这首诗你应该是可以懂的。而且，不同的人，在不同的心境之下，会读出不同的味道。光着脑袋、戴着眼镜、满眼温情的诗人梁健走了，他一定是回家了。 黯黯的诗编辑在“钝·诗本纪”，配有他青春朗笑着的照片和大概６首诗，短的很短，只两行；长的够长，近百行。
之三：自觉节制才华
从正向理解，作为“钝”的核心价值，这是对“钝”的顺延式诠释。但我想走到反面或者背面。从对应着的几个同音字，我们可以依次理解为：不尖锐，不锋利，不轻浮，不单纯，不清澈等等，衍生意义是否可以归结为：自在，内敛，宽厚，广大与坚守；有规矩，有保留，有余地，有忍劲，有后劲。 活着不一定为写作，更不一定为诗歌。但写作和写作诗歌，就一定得活着，必须以发现的眼光、灵敏的感触、恰当的意象、准确的表达，与这个在很多时候都不如意的世界保持着良好的沟通，进而表达，以真挚与真情，成全自己、劝慰读者。哲学家萨特指出：“写作不过是给后人留下一种典范生活的记忆而已，不过是保卫人民使其免遭他自己和敌人的残害而已，不过是用神圣的弥撒把上帝的祝福带给人间而已”。在认同这些目标的基础上，我们只要选择其中之一就已经足够。 在庞杂的世界面前，个人是渺小的。每个人都需要保存实力，才可以思考和歌唱。有时候，你可以选择说不，但更多时候，你必须保持该有的矜持。早几年前，读到上海诗人后村别调的一个签名，她说：让世界停下来，我要下车（大意如此）。的确，这个世界确实很像是一辆高速行驶的破车。在车上，就不容易下来；你下来，也许就永远上不去了。你惟一可能的选择是，找一个适合自己的位置，哪怕是角落，坐好了，再说话。如果有人一路同行，相互照应，那就最好了。 再回到《钝》诗刊，一路阅读30多名年轻诗人的作品，让我激情满怀。但我也分明感觉到：我的世界，与他们的世界是有断层的。在他们身上，我看到20多年前的我，长发猎猎，怀揣油印诗集，不可一世的样子。但黯黯和《钝》的大部分作者是安静的，他们把锋芒隐藏在文字里，不停地打磨着自己，你却看不到他们的张扬与锋利。 这一天晚上，我们的聚会持续到夜里11点多，在座的有曾活跃在中财论坛的哑猫阿凡（擅长影视评论，偶尔写诗），太阳神（学者，杂文与散文写手，目前在英国剑桥大学做访问学者），liming（黯黯，诗人，《钝》诗刊出版人），后村别调（诗人，英语硕士，本次聚会召集人，出资人），还有我（一个出差在上海的外地人）。 我特别想介绍的是后村别调，这位早年间站在庄子身后的顽皮女子，于2006年，以一年的时光持续写一组诗《2006年诗歌日记》（后来结集出版），庸常生活的诗意细节不仅丰富了她的精神，更让她找到了抒情的出口，也因此，她可以在她一度喊着要下来的这辆破车上，通畅进出，自由上下。 如果世界是一辆破车，我想文学应该是一条隐秘的道路。人在车上，车在路上，意义或诗意得以延伸，简单的理解也只能这样。
2010-7-15
[ 本帖最后由 @边走边唱@ 于 2010-7-15 14:34 编辑 ]
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