《沁园春》一阕如何填写
文／马同儒
唐宋词牌接近千首，每调所注的曲调不同，结构不同，句式不同，且押韵的要求不同，还有每调要求的声情亦迥乎不同等情况，但可以根据自己抒发情怀的需要选择词牌。凡唐宋大家所填过的词牌，往往以后各代大都紧步其后摹写，遂成为名曲，如《满江红》、《沁园春》、《蝶恋花》等。这里略谈《沁园春》此调填写的基本方法，以飨方家：
一、《沁园春》此调的来源
此调属于著名的词牌，历代词人必填。此调始载于《后汉书》：“窦宪女弟立为皇后，宪恃宫掖声势，遂以县直请夺沁水公主园。”然一则沁水园者，公主之园也。故唐人类用之。崔涅《长宁公主东庄侍宴》诗云：“沁园东郭外，襄驾一游盘。”李适《长宁公主东庄侍宴》诗云：“歌舞平阳地，园亭沁水林。”李义府《长宁公主东庄》诗云：“平阳馆外有仙家，沁水园中好物华。”汉代沁水园早已无存，但北宋真宗时驸马都尉李遵勖于大中祥符间尚万寿长公主。据宋人文莹《湘山野录》卷下，记李遵勖府第“沁园东北滨于池”，则此北宋初年之沁园。《宋史》卷四六四，记李氏“所居地园池冠京城。嗜奇石，募人载送，有自千里至者。构堂引水，环以佳木，延一时名士大夫与宴乐”。此调又名《寿星明》、《洞庭春色》等。（参见《三上词话·词谱》卷中“沁园春”条之题考）
二、《沁园春》此调的例作
苏东坡《沁园春·孤馆灯青》制词作法：
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安。似二陆、初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
三、苏东坡《沁园春》此调的原谱
⊙◎○○（句），◎◎⊙⊙（句），◎◎◎○（韵）。●◎○⊙●（句），⊙○◎●（句），⊙○⊙●（句），⊙●○○（韵）。◎●○○（句），⊙○◎●（句），◎●○○⊙●○（韵）。⊙○●（句），◎⊙○⊙●（句），◎●○○（韵）。
⊙○◎●○○（韵）。◎◎●（豆）、⊙○⊙●○（韵）。●◎○⊙●（句），⊙○◎●（句），◎○⊙●（句），◎●○○（韵）。○●○○（句），⊙○◎●（句），◎●○○⊙●○（韵）。⊙⊙●（句），●⊙○◎●（句），◎●○○（韵）。
四、《沁园春》此调的作法：
此调以苏轼词《沁园春·孤馆灯青》为正体，双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。上阕起二句对仗，或起三句第二、三句对仗亦可；第四、五、六、七句，首字领四句隔句对；第八、九句对仗；第十二句为上一下四句式。下阕第二句上三字（豆句）为上一下二句式；下阕第三、四句首字领两句对仗；第七、八句对仗；第十一句为上一下四句式；第十二句为上一下三句式。（见《三上词话·词谱》卷中“沁园春”条）
五、《沁园春》词谱制定的差别原因
《沁园春》此调，正体来源苏轼《沁园春·孤馆灯青》词，《钦定词谱》、《白香词谱》、《词律》等大约如此制定，与原词的声调差距较大，谱中单圈代表是本为平声可仄声，双圈代表是本为仄声可平声，即平常遵行的“可平可仄”习惯。其实，这样使原谱声调面目全非，既然这样，还不如不要平仄。造成这种现象，大抵诸如张三、李四、王五，各自在填写某句某字分别与原词声调有一字出入，后来制谱对照他们在某句某字的结果，就想当然的制定出可平可仄来。既然宋词是音乐文化，它应该是先有音乐后填词，音乐因填词而定，填词随音乐而制。因此制定词谱就得坚持优先原则，即按照原创“首发”作品来制定。这样演唱是不能错了一个音符，那么填词亦不能随意填写平仄。这个道理在《〈三上词话〉诞生记》一文中讲过：“诗词的合辙、押韵与音乐的旋律、节奏，以及诗词句式的抑、扬、顿、挫与乐曲的起、承、转、合，具有异曲同工之妙。”《三上词话·词谱》卷中附有139调，亦为词谱，但倡导原声填词，旨在保证所填之词不失律，不跑调。所谓原声填词，即写诗填词没有“可平可仄”这一说，声调按原词字声调去填写。
六、《沁园春》作法对照：
（一）苏东坡《沁园春·孤馆灯青》制词作法：
上阕起二句对仗：
即：“孤馆灯青，野店鸡号。”
上阕第四、五、六、七句，首字领四句隔句对：
即“渐│月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。”
所谓隔句对，即：“月华收练，云山摛锦”；“晨霜耿耿，朝露漙漙。”（下略）
（二）陆游《沁园春·孤鹤归飞》填词作法：
起三句第二、三句对仗：
孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。”（下略）
即：“再过辽天，换尽旧人。”
（三）《沁园春·成吉思汗》作法：
晨赶羔羊， 夜逐枭狼， 都付少年。 望草茫牵犬， 弓张响彻， 风驰乘马， 鸿落哀怜。 烛挑新营， 鹰扬旧里， 岂有空空垂手还。 迢迢路， 奈横流争水， 笑傲扬鞭。
铁音浩荡无边。 遍巡道、方逢九曲天。 看向东迎日， 朝西送月， 大天阡陌， 问牧于栏。 人接长龙， 风传短笛， 欧亚驼铃摇大川。 当回首， 道天涯座客， 正论从前。①
上阕起二句对仗：
即：“晨赶羔羊， 夜逐枭狼。”
上阕第四、五、六、七句，首字领四句隔句对：
即：“望│草茫牵犬， 弓张响彻， 风驰乘马， 鸿落哀怜。”
所谓隔句对，即：“草茫牵犬，风驰乘马”；“弓张响彻，鸿落哀怜。”
上阕第八、九句对仗：
即：“烛挑新营， 鹰扬旧里。”
上阕第十二句为上一下四句式:
即：“奈│横流争水。”
下阕第二句上三字（豆句）为上一下二句式：
即：“遍|巡道。”
下阕第三、四句首字领两句对仗：
即：“看|向东迎日， 朝西送月。”
下阕第七、八句对仗：
即：“人接长龙， 风传短笛。”
下阕第十一句为上一下四句式：
即：“道│天涯座客。”
下阕第十二句为上一下三句式：
即：“正│论从前。”
七、填词创作的简略说明
填词过程，讲究句式结构是基础，是很一般要求，更要讲究不管是领格处，包括对仗处，还要与下句，下几句，或上阕、或下阕，甚至与整个一阕词之间，保持语气贯通，形成意思连接，最忌只顾了一头，而忽视了另一头而不能兼顾。
唐宋词，距今已有一千多年了，它是那个年代的时代文学，其样式又随着乐谱而成立，具休说它音乐文学。现代填词，依据原有词牌所附的文词样式，只有平仄，没有音调，可以说是照葫芦画瓢而已。尽管如此，画葫芦也得画像，怎样画像？目前只能按照原声填词一条路子。又为何一定要原声填词呢？《三上词话·词论》卷上之“工尺谱与十二律吕”一节有详细的考证和推论。所以，照谱填词做到原声填词，至少保证所填这词不失律、不跑调。其实，原声填词，并不束缚思想，至于原声填词与意境的结合亦不矛盾。
另外，要注意今人所谓的“度词”，顾名思义，度词是再创作新的曲子。唐宋的度词，非熟悉音律的大家不可，且度词（制曲）后要用管笛试之，音乐的声色、谐律等一一定准，方可配词演唱，遂尔才有新的词牌出现。对此，不要把度词理解为仅从结构、押韵等有个框架形式就行了。当然写散词谱新曲是今天惯用的方式，那就另当别论了。
________________
①马同儒著：《三上词话·词谱》卷中，中国书店，2016年，第331页。
说明：《沁园春·成吉思汗》，此调系原声填词，中古四声，押《词林正韵》。
相关文章
微信收款码
支付宝收款码