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《倩女幽魂》及其衍生篇

2021-12-24经典散文
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      八十年代中期,《倩女幽魂》横空出世,成为香港影坛的一件大事。除了“正宗”的续集《人间道》,再续集《道道道》,动画电影《小倩》之外,它还派生了一批风格相似的作品。一时银幕上鬼怪飞舞,妖气冲天。这些模仿《倩》片的作品,质量良萎不齐,而主演则都是一代“鬼后”王祖贤。
      我印象较深的有一部《千年女妖》。与王祖贤搭档的是张学友。张在片中是香港皇家警察(当然现在是人民警察了),机缘巧合,偶遇王祖贤这位清丽脱俗的“千年女妖”。王祖贤为避女魔而来,没想到成就了一出浪漫逃亡。结尾张警察与众人合力击毙女魔,自己也身受重伤。王祖贤为救心上人的性命,牺牲自己使张还魂。这故事讲得并不怎么高明,起承转合落尽俗套,虽有些细节轻快灵动,无改于整体的平庸。我记得这么清楚,纯粹是为了那时我在上初中,学业繁重,难得喘口气。那次趁父母不在家,偷看电视,得见该片,如同久旱逢雨,提心吊胆中大有犯规的乐趣。
      另一部更逊色的是《天地玄门》。此片特技火爆,情节则平淡无奇。由于它缺少一个英俊青年与女鬼谈情说爱,遂连那一点儿绮丽也丧失殆尽。
      再一部《魔画情》却情趣盎然。铁打的王祖贤流水的男主角,这次跟她生离死别的是后来的戛纳影帝梁朝伟。梁朝伟早年演技虽稚嫩,但比后来多一股活泼清新。在《魔画情》里他戴着超级粗的黑框眼镜,兢兢业业的画漫画,憨态可鞠。女鬼逃出阴间,对他一见倾心。二人耳鬓厮磨,使人如沐春风。之后来了个魔王,将二人摄入漫画中去。剧情陡然绷紧,更用“铅笔动画”来展现另一个书中世界,高潮推得很漂亮。
      徐克拍《倩女幽魂》名声鹊起。可他只拍鬼不拍狐,这就给一些跟风之作留下了空间。有趣的是,模仿他拍鬼的往往是现代背景,以和他相近的手法拍狐精的,则多为古装。而这些古装片的水准又都高于时装片。不知别处怎么样,在我老家,《人鬼狐》上映时曾经一票难求。我在寒风中连等两小时才得进门,还坐在最后的角落里。这部电影相对较为认真,服装、动作都用心打磨,剧本也较为扎实。王祖贤饰狐女,还有姐妹,还有养母,情状酷似旧小说里的老鸨与妓女。这个设计颇具匠心,并且养母本身也风情万种。只是长得像欧洲人,大概不是本土的狐狸吧?她们的目的是迷惑一千个男人,取其心肝,唤醒沉睡的狐王。狐王在末尾“惊艳亮相”,电光霍霍中缓缓爬起,狐头人身,巨大无比,非常恐怖。可惜出师未捷身先死,他还没来得及发威,就败给狐女的男朋友和老道士。道士由午马出演。自《倩女幽魂》里演过燕赤霞,午马从此就定了型,一脸钟馗式的大胡子再也拿不掉了。
      与《人鬼狐》影响相类的还有一部《追日》,情节更是曲折离奇,阵容也更强大。除了英气勃勃的张学友(又是他!),风姿楚楚的王祖贤外,还有当时非常走红的张敏。王祖贤是鬼而张敏是狐仙。午马要将王祖贤捉拿,鬼王又要抢亲,张敏又暗恋着张学友。四方角力使全片花团锦簇,热闹非常。这里面午马是山庄庄主,到阴曹地府救人自然又是他策划。片中插曲《孤单背影》悦耳动听,切合影片凄美的基调。张学友舞剑,王祖贤挥绸,剑花激荡,红绸飘拂,刚柔相济,两心绸缪,那一幕着实叫人心旷神怡。
      在所有这些仿作中,以《画中仙》的成就最高,也与《倩女幽魂》最是逼肖。该片导演是“道士”午马,可谓演而优则导;动作指导洪金宝,音乐戴乐名,配唱黄霑、梅艳芳,均是一时之选。吴启华难得如此清俊纯真,王祖贤则是一贯的幽怨美艳。《画中仙》的独到之处在于,一边是风光旖旎的人鬼恋,一边是妙趣横生的父子情。午马这个老道士拣到一个顺水漂来的木桶,桶中婴儿为其收养,长大后由元彪饰演。吴启华、王祖贤几经波折,矢志不移,荡气回肠;午马、元彪却把父慈子孝深藏心底,只在极偶然的一瞬,或是生死关头才流露出来。反派的“鬼王”由人届中年、风韵犹存的李美凤出演。凡有她出场,画面就由压抑的蓝色转为诡异的红色。众小鬼驾伞飞翔,她则斜卧在“伞梯”最上层,一副颐指气使的派头。那些或直行或斜飞的阴森森的雨伞总伴着“吱吱吱”老鼠般的怪叫。游魂一被吸进伞内,顷刻“啪”的合拢。王祖贤深知厉害,被追得东躲西藏,不得已隐身在吴启华画的美人图中。偏偏吴启华又是住在小道士元彪家里的。那处境相当于鱼儿游在猫的眼皮底下,因而时时有戏,处处有戏。我最喜欢的一个片段是吴启华假装睡熟,王祖贤从画中走下来,为他补衣。吴启华蓦然跳起,王祖贤急避入画,掉下一只绣花鞋。于是画上的仕女就右脚赤足,险些儿被随后赶来的元彪识破。《画中仙》是个悲剧,男女主角都滞留在阴间出不来了,白忙一场的午马父子只好对着那幅画追怀喟叹。这是几部仿作中唯一一个称得上“惊悚片”的,且有一种特殊的萧瑟寂寥,看多了要得忧郁症的。
      最后当然还是要归结到《倩女幽魂》三部曲。没有这个系列,就没有上述所有影片。三部曲中第一部最有韵味,构图古典,情调凄清,也最缠绵悱恻。张国荣和王祖贤珠联璧合,加上粗犷豪侠、外冷内热的午马,加上非男非女、亦阴亦阳的树妖,可说个个出彩。值得一提的是演树妖的刘兆铭。在徐克的电影处女作《蝶变》中,刘兆铭扮演翩翩少年的方红叶。时隔数年,“人老珠黄”,他只能降格当陪衬、做妖怪。岁月不仅对红颜无情,对红男也毫不留情。第二集《人间道》是一部被严重低估的杰作。它的风格明艳火炽,特效出神入化,阵容也较前一集为强。张、王之外,又加上张学友、李嘉欣、李子雄。其对《聊斋》精神的阐释与发挥,简练精警,透彻锐利,讽世的力度大大加重。部分人对它不喜,总爱拿它和《倩女幽魂》作比。其实第一集清冷悒郁,较为含蓄,颇有日本浮士绘的风味;《人间道》嬉笑怒骂,仍能保持内在的严肃,却是更纯正的优秀港片的面貌。当中蜈蚣精竟敢化身如来佛祖,说“世人都喜欢崇拜偶像,为什么要跟世人作对?”燕赤霞当即反驳:“就因为世人无知,才被你趁虚而入。”一问一答,正是对“个人崇拜”最辛辣的讽刺。文武百官被蜈蚣精掏空内脏,李子雄质问:“你们是什么邪魔外道,把这些名臣大将的血肉弄到哪里去了?”又是一语双关,意在言外,点明了封建官僚体制下的官员不过是一群“没心没肝”的行尸走肉。有人指此片结局大团圆,削弱了悲剧感染力。我倒觉得它算不得“团圆”。主人公固然是携手了,男二号却灵魂出窍,飘飞天外,再也不能与女二号厮守。全片的最后一个镜头也是落在女二号身上。她目送张、王、午策马而去,惘然若失。地平线上日色西斜。这样的调子怎么看也不是喜剧,顶多算是悲喜交集,也即所谓“参差的对照”。那一言难尽的况味,是对现实人生的折射。第三集《道道道》服装华丽,造型精美,动作场面阔大狞厉,但是除了这些技术层面的好处,它基本上是一部失败之作。故事太琐碎,搞笑的分寸也没有把握好,总体上直有轻薄之嫌。不过音乐是一如既往的精良。梁朝伟演的小和尚大体上也还可爱。这一集与前两集在时间上相隔百年,前面的人物早已死光。伟大的树妖刘兆铭倒是又复活了,黑山老妖也死而复生,有力的说明了“坏人命长”是个真理。老魔头换了新对手,遥想当年,抚今追昔,妖精们可能也会感慨“人面全非”了吧?
      动画片《小倩》拍得很炫目,三维立体,视觉效果直逼迪斯尼。配音很有趣,监制徐克亲自为一只小狗配了几声“汪汪”。该片紧凑明快,又不乏人文关怀,在动画领域里应属经典,得“金马奖”是实至名归。它有一个特点是“后现代”。古代的世界里有投胎火车,有各种娱乐场所(有个妖怪开演唱会,引来大批歌谜)。小倩与小蝶还经常用手机互通消息。这些噱头在徐克作品中实属罕见——虽然嫌闹了些。
      前一阵重看《人间道》,亲切放松,如对故友。只是片尾奏起张国荣的“茫茫少年路”时,才知道一晃也过了十几年了。

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