不变的底色

　　不变的底色
　　-------读檀晓军的《流水潺潺》
　　“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮可以濯我足。”这是檀晓军文集《流水潺潺》封面上的一段话。
　　青，是水的底色；蓝，是天的底色。水清水浊终归青；天朗天暗总见蓝。世上万物，披霜染尘，经霰历霭，一度易其本色，但经过岁月的淘洗，附着在上面的许多垢物慢慢剥离，渐现他的本真，露出他的底色。
　　读檀晓军的文章，我竟生这样的看法。他身在官场几十年，文字不落俗套，没有官样文章，皆是些质感语言。让人感觉为官不随流俗转，行文自然有本真。
　　在《一根筋的老杜》中，他将老杜写得活灵活现。“一根筋”文笔很好，他给书记当秘书时，因在某次全体会议上给领导提了点意见，书记后来对他“比先前淡了”，可书记平级调走时，他又为书记鸣不平。“领导要走了，平时笑容可掬的人烟消云散了，他却不言不语帮书记整理东西。”这样的“一根筋”，显然不合时宜，或者说不会“为官”，确实也没升官。但作者以其诙谐的笔墨写出的“一根筋”透着一分辛酸，一分正直和一分可爱，同时也对当下“人走茶凉”的炎凉世态添了一点暖意。
　　在一个污浊不堪的环境中，坚持自已的价值观是很不容易的事。官场上要的是“变色龙”和“应声虫”，作者对“一根筋”的同情，也说明作者有着自己的坚守。这坚守也许是出于本心，也许是文人的良知。
　　勿庸置疑，檀晓军对官场是熟悉的，正如他在姊妹篇《会议尚未开始》和《会议正在进行》两篇小小说中，描述了参加会议人员，会前的闲聊瞎扯，会上的一本正经，会后的惺惺作态的场景，让人觉得身如其境。但作者身在其中，不得不对文章作“圆润”处理，点到为止，并在小说后加上了一段注，引用了《刘三姐》歌词：“看鱼不见莫怪水，看鸟不见莫怪林，鸟儿当知鱼在水，鱼儿不知鸟在林。”真是其中有深意，欲析不便言。
　　文学作品来源于生活而高于生活。一切不足全信，对照自讨不是。但我还是从中看出檀晓军行文的一种率真。因为某些事若非在心中形成块垒，就无须以文浇化，以慰其心。
　　说檀晓军在行政上做事，不如说他从没离开过“文化、教育”，他从教师到县委信息科科长，后到县教委任副主任，回调县委宣传部后又辗转回到县教育局，再到县职教中心任校长，总是在“文化、教育”之间徘徊。这使他的笔无法丢下，他必须表达自己的思想，于是断断续续在报上总看到他的文章。
　　他语言质朴轻松，生活小事俯拾皆是，如《提篮小卖》谈点生活琐事；他直抒胸臆，辩证评价，如《两棵“大树”》，说些东至教育；他怀旧感恩，情真意切，如《知青岁月》来个往事回首；他文短寓理，言简意丰，如《归真》表达自我追求；他直率真诚，坦露胸襟，如《学习当如“老大哥”》内省反思自己……可谓文章取材广泛，下笔天马行空。
　　尤其是他调任市科委后，转向创作剧本，也小有成就。小型现代黄梅戏《情满新农村》，以独特的视角，写出了下派干部到农村的感人事迹，对白有乡音气，唱词有乡土情。该剧本搬上了舞台，在市委组织部选派干部会议上进行了专场演出，效果不错。
　　说实话檀晓军在教委任上时，我是一镇中学校长，他作为我的老领导，对我还是推崇有加。去年在市里遇到了他，尽管他已是副县级别，但他依然平易近人，并将文集《流水潺潺》送给了我。我以为他跳出了“文教”圈，哪知任职的科委与文教还是有着扯不断、理还乱的关系。
　　冥冥之中，不得不从。檀晓军从改行起，从没挣脱过“科教文化”这根绳索，也许这是他命运中注定的不变底色，谁也改变不了。其实他后来从没想过挣脱，他深知尽管在人生的途中，他有过这样或者那样的色彩，但那不过是戏台上的脸谱，虽有着冷色暖调，但洗尽铅华后，露出了本色，才知自己与“文”的结缘太深。
　　这不得不让人感慨，“缘，妙不可言。”
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