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书法的魔力

2022-01-19抒情散文雨兰

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书法的魔力本来这篇文章,题目是想写“书法的魅力”的,一落笔还是写成了“书法的魔力”,是啊,书法不仅有无穷的魅力,更有无穷的魔力,几千年来,吸引了多少人为她着魔,为她倾倒,为她痴迷,为她癫狂……想当初,仓颉他老人家造字成功的时候,那一天……
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书法的魔力

本来这篇文章,题目是想写“书法的魅力”的,一落笔还是写成了“书法的魔力”,是啊,书法不仅有无穷的魅力,更有无穷的魔力,几千年来,吸引了多少人为她着魔,为她倾倒,为她痴迷,为她癫狂……

想当初,仓颉他老人家造字成功的时候,那一天白日竟然下粟如雨,晚上听到鬼在哭嚎。天为什么下粟如雨呢?因为仓颉造成了文字,可用来传达心意、记载事情,自然值得大贺特贺。鬼为什么要哭呢?因为有了文字,民智日开,民德日离,欺伪狡诈、争夺杀戮由此而生,天下从此永无太平日子,连鬼也不得安宁,所以鬼,当然要哭了。

传说故事当然是爱多事的后人附加上去的,可以付之一笑,不过笑后琢磨琢磨,倒也颇是那么回事。

不过仓颉老先生造字的时候,大约没有想到,他造出的那一个个汉字,一代代延续发展下来,成为博大深厚、源远流长的书法艺术,而这书法艺术,又如此意蕴无穷、魔力飞扬。同样一个汉字,在金文、甲骨文里,是一种古雅温厚的模样;在隶书里,是一种端庄优雅的姿态;在魏碑里,是一种静穆安然的美;在蝇头小楷里,是一种细密、秀雅的心迹;在行书里,是一种洒脱飘逸的身影;在草书里,是一种飞扬飘忽的神韵与神采……

同样一个汉字,不同的书法家书写,又有了不同的形态、不同的情味、不同的气息、不同的格调。有的书法家写得醇雅温厚、平和中正;有的书法家写得狂放不羁、险象横生;有的书法家写得风姿绰约、妩媚潇洒;有的书法家写得振迅天真、朴厚丰茂;有的书法家写得含蓄沉稳、丰美内敛;有的书法家写得清寂高古、浑然莽苍。就说“之”这个字,笔画够简单了吧,就那么三画。可人家王羲之老先生在《兰亭序》里写了二十六次,二十六个“之”字,不仅硬是不带重样儿的,而且字字神采飞扬,之之美妙绝伦。

翻翻古今那些论说书法的理论文章,又给了书法多少美妙深邃、精彩绝伦的赞誉与形容!
即使是汉字里的一点一画,也都有很美妙的说道。“点画如高峰坠石,磕磕然实如崩也;横画如千里阵云,隐隐然其实有形;竖画如万岁枯藤;撇画如陆断犀象;捺画如崩浪雷奔;斜勾如百钧弩发;横折如劲弩筋节;每为一字,各象其形,斯造妙矣,书道毕矣。”据说这是卫夫人教授王羲之书法时说的。真伪且不说,说得可真是美妙。一个个譬喻,极尽想象之丰美,也极尽妥贴。

古人为什么说书法是余事,是雕虫小技,仔细思虑,其实都是富有深意的,并不是轻视书法的意思。书法厚积薄发,是生活阅历文化的积淀,一幅书法作品里有阅世的洞见,更能见性情,见情趣,见文心,见修养,见精神,见气度,见万象。

书法虽是余事、是雕虫小技,一笔一划里却包含着大道,自有乾坤。汉代的丞相萧何可谓是中国书法史上把兵法引入书法的第一人。他在《论书势》中说:“夫书势法,犹若登阵,变通并在腕前,文武遗于笔下,出没须有倚伏,开阖籍于阴阳。”看来丞相就是丞相,丞相肚里能撑船,叱咤风云,纵横阖捭,视野自然不同文人凡夫,把书法用笔也能上升到一个高度,把书法的笔势、笔法、用笔等比作登阵作战、调兵遣将。譬喻新奇,也精妙绝伦。

王羲之经常被称为王右军,因为他曾经担任过“右军将军”, 虽说他这个右军将军是个衔,也就是个虚职,并没有真正领军打仗,但并不妨碍他论说书法时拿着将军说事。他在《书论》中说:“下笔不用急,故须迟,何也?笔是将军,故须迟重。”王羲之把笔比作指挥作战的将军倒也是独到。想想,战场上将军一个命令,那可是关系到战争胜败、人之生死,甚至是国之存亡。而挥毫作书,则是笔一落纸,墨便成形,字的生命不可改变。因此,书写者下笔,要像将军发布作战命令一样,审时度势,慎之又慎,不可操之过急,但又要果决利落,不能犹犹豫豫、拖泥带水。

项穆如此论书:“人之于书,得心应手,千形万状不过曰中和。曰肥。曰瘦而已。若书宜长短合度,轻重协衡,阴阳得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。”唐代书法家张旭在谈到用笔时说:“孤篷自振,惊沙坐飞,余思而为书,而得奇怪。”楷书写得骨气铮铮的柳公权曾用以“笔谏”:心正则笔正。宋代诗词大家、书画鉴赏家姜白石说得更美妙,他把书法的笔画比作人体的各部分:“点,要如顾盼有神之眉目;横竖,要如匀正之骨骼;撇捺,要如伸缩有度之手足;要如行走之步履。”清代书法家朱和羹说:“能如秋鹰搏兔,碧落摩空,目光四射,用笔之法得之矣。”书家、评论家各有妙喻,各有美妙的体悟,道出了书法的种种美,种种滋味、韵味,以及种种魅力所在。

书法的魔力究竟有多大?从一些书家一生孜孜于书法中就足以管窥一斑了。颜真卿被人称为颜鲁公,是刚烈耿直的忠臣,他早年就痴迷于书法,勤学苦练不辍,还曾经两次辞官拜师学书艺,后来得遇张旭传授笔法,自己又精心体悟,学书法者人人皆知的书法术语“屋漏痕”就出自于颜真卿,终于在书法上别开生面,成就独到的“颜体”风范,。宋代的米芾,天资高妙,用功勤奋,大年初一也忘不了展纸磨墨,写上几纸。王铎的晚年,特别是在被打入贰臣册之后,是他精神上最不堪的几年,精神几近崩溃。能够支撑着他让熬下去的,除了在酒精的麻醉里放浪形骸、自我摧残,最关键的就是书法这精神砥柱,他对书法艺术的迷恋,让他从中获得精神的快慰和灵魂的高蹈,从而书艺越来越精纯,越来越卓然不群,成为书法史上又一巍峨高峰。

书道沧桑,古质今妍,书风更迭。魏晋以来,代有书法英才高士,如群星闪烁,辉耀于书法史册上,这,更是书法魔力的一个印证。

书法艺术古老又年轻,幅幅作品里,有书写者的智慧在里面,有书写者的精神品格在里面,亦有书写者的心路沧桑在里面,更有书写者的烂漫风骨在里面。即使是时至今日,书法并没有像一些人所说的式微,依然焕发着熠熠神采,传递着神秘悠远的气息,也依然吸引着愈来愈多的人,孜孜于砚边笔耕墨舞,沉醉于墨韵书心之中,解析梳理法帖内蕴,探究古人书法大道,探索新的笔墨技法和表现、表达方式,写出才情学识,写出新鲜的美感,写出时代的风尚,写出天地大美。书法家书写的是自我,也是一个时代的风尚、风范、风骨。 [ [ 本帖最后由 雨兰 于 2014-1-19 20:23 编辑 ] 书法魔力, 雨兰

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