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经典散文

徐克:精致的娱乐

2022-01-08经典散文
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      走马观花感受一下徐克电影的插曲,就能知道他对影片精细到了何等地步。《青蛇》中的《流光飞舞》一唱三叹,尤其那句“不问是劫是缘”更点出了主人公的悲剧结局,说明人蛇之恋既是缘分,又是劫数;《人生如此》怪诞幽深,与小青、法海及暗绿色的大背景互相渗透,带出“浮世”的怅惘和变幻莫测。《倩女幽魂》中的《黎明请你不要来》辅助营造了男女主人公灵肉交融的瞬间浪漫情调。《黄飞鸿》中的《男儿当自强》高亢激昂,催人振奋;《笑傲江湖》中的《沧海一声笑》却在壮怀激烈之外,另具江天寥落之感,旷达清远中含有萧索避世的哀音,也分别与两片的基调相符。这些插曲有些直接由流行歌曲中拿来,有些则由黄霑创作。徐克将它们妥善安排,巧妙穿插,增添了作品的魅力。
      单由音乐就得出“精致”的结论,未免如盲人摸象般的草率。欲窥全豹,至少要从三个方面着手。
      一是“虚构的真实”。一般幻想色彩较重的影片,尤其是武侠片,往往荒诞不经。香港武侠片中一大部分,都非常的浅薄粗糙。影评家长期对“武打片”不满,不能说毫无道理。徐克构筑的江湖却有着旁人不可企及的“真实”。明明是光怪陆离的想象,但是在想象的世界里,有完备的衣冠器具、山川风物、酒肆楼台,有滴水不漏的价值观念、社会规范、道德准则。人物的语言行事切合各自的身份地位,切合人的性格修养。也即是说,不会自相矛盾,而能自圆其说。我把这现象称作“虚构的真实”。
      比如东厂总管古金福的语言就是完全个性化的、只能出自于他一人之口:“你的步子走得这么快,我要一个不留神儿,不是让你过了我的头么?”“拳出少林,剑归华山,左冷禅这只狗咬不过他们!”“我们是有头有脸的人,进去拿不到东西很难交待。”既是官,自然颐指气使。宫监说话,又自有一种特殊的腔调。徐克注意到这一点,将人物塑造成得十分传神。    在《梁祝》里,吴家丽饰演的祝母是个相当吃重的角色。看她快而有力的步伐,典雅雍容的身段,就可想见她的养尊处优和士族气度。这是动作上的“虚构的真实”。
      “崇绮书院”中,包括梁山伯在内的众书生,统一穿着白色的长袍、式样飘逸而又端方。配上清幽的景色,古雅的建筑,一派出尘脱俗,文采风流。我没详细去查南北朝的服装,可是直觉上先认可了。这是衣着上的“虚构的真实”。
      树妖食人是怎样恐怖的场景?徐克告诉我们是用许多触须(树枝)缠住生人,拖向鳄鱼嘴般的大口中,有时这个“口”为了张得更大更开,还可撑碎外壳,露出内层,这不是老树褪皮,长出新肉么?这是生物上的“虚构的真实”。
      在这方面,徐克倒是与西方同行们异曲同工。《侏罗纪公园》、《终结者》之类经典的科幻片,奇幻之余,颇觉可信。至少在理论上能“说得通”。他们和徐克共同的好处就在“奇而至真”。
      徐克式娱乐的精致,除了“虚构的真实”,还表现为细节上的用心打磨。
    《人间道》中,付月池误以为宁采臣喜欢的是她,对姐姐说了下面这句话:“他回来找我……们。”付月池忍不住要把喜悦与姐姐分享,原想说“回来找我”,又因少女的羞涩加上一个“们”字。淡淡一笔,便点出人物内心。
《男儿当自强》中,孙文有一个习惯是看怀表,说不了几句话就扫一下时间。用意当然是突出孙文急于救国,心焦如焚,珍惜不断流逝的分分秒秒。
      《东方不败》中,令狐冲剑刺东方不败胸口。镜头里,东方不败先是一愣,似乎不敢相信,随后凄楚和柔情一闪而过,最后则悲怒齐生,将令狐冲推开。这一表情细节处理得很有层次,提示了人物一刹那间,复杂多变的心理状态。在琼瑶片里清纯了多少年的林青霞,竟然功力大进,表演得如此细腻,真不知徐克是如何引导的。
      此外,借着画面、音乐与具体情节的杂糅,徐克可以轻易呵出一片氛围。那种难以言说的情境,使影片闪烁着李商隐式的朦胧的灵光。影片主题可能因此失去了一目了然的明朗,却因暖昧而变得丰厚多元。这种氛围和情境,与前两点一样,是徐克电影的匠心所在。
      但最能体现出他作品精致品质的,应推他对唯美的追求。
      《新龙门客栈》里的苍黄沙漠,《狮王争霸》里的暗红宫墙,都是用大面积的色块冲击观众的视觉。《青蛇》里的春雨冬雪与落霞,《梁祝》里的碧树桃花与瀑布却是以婉约美来取胜(瀑布一般给人雄奇壮观之感,《梁祝》里的瀑布却如小河垂挂,有玲珑之态)。《倩女幽魂》里悒郁的紫纱,东方不败坠崖那一刻几乎凝固的特写更是美丽与忧伤的高度结合。徐克的选景原已苛刻,再加上对光影切割的细致把握,对后期制作的一丝不苟,屏幕效果自然烟水迷离,如同仙境,景中之人也就特别光彩夺目。
      静景出色,动作一样精彩。众多的打斗场面可谓精雕细琢,花样万千。有飞针破敌,有骑鲨现身,有白绫飞舞,有水柱漫天。从地面打到山顶,从天空打到水底,从沙漠打到船头,从布坊打到粮仓。妙在大有大打,小有小打,时而用中景、远景、广角、超广角拍出气象万千的威势,时而以近景、特写、追拍、低机位仰拍制造眼花缭乱的惊险。再经过他奇特的剪辑,就更显得紧凑激烈,迅捷诡异。兵器的挥洒有戏曲的影子,人物的身法则有舞蹈的倾向。这样的交手,已经大大淡化了血腥暴力,而更多是美的呈现。

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