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抒情散文

文学 · 趣味纵横谈03——小说 · 散文的人物 · 人称 · 视角与作者

2022-01-05抒情散文MLMC
本帖最后由 MLMC 于 2022-1-4 20:19 编辑本帖最后由 MLMC 于 2022-1-4 18:58 编辑本帖最后由 MLMC 于 2022-1-4 18:16 编辑本帖最后由 MLMC 于 2022-1-4 16:58 编辑……

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  ——漫谈小说·散文之分野(文学随笔)
  MLMC 米粒满仓


  前面,一集看了实例,二集谈了理论概念定义。现在,我们回过头来,再一次总结实例与理论,来一个综合归纳、全文总结。   请将前面两集的内容合并、对照,在此汇总综合、通盘考虑。

  一、人称·视角·作者   
01.01.视角异同:【谁在看、说、做】   01.01.01、散文,是说事、谈人,记叙(较多,为主)、描写(一般少);议论,可以一事一议,几事一议,或者不议。   作者“我”,就站在文字里面,类似小说的第一人称。“我”即是作者,同时也是人物、见证者、叙述主人公。   01.01.02、小说,也是说事、谈人,记叙(较多,为主)、描写(也多,也为主);但是不议论,一般不议论;作者可以议论,但是不议论更好!小说作者喜欢用记叙故事、细节含蓄地呈现他的主旨、思想。   01.01.03、从理论上说,小说应该不议论,最好是不议论。但是,若你要议论,也不能说错误,并非绝对不准议论、不可以议论。只是希望不议论,最好别议论。如果议论,给人的印象仿佛是,你不议论就写不明白、表达不出自己的思想观点,才不得不议论。显得技巧低下。   实际上,小说作者通常不议论。有个别作家的小说,部分章节里才有一些/小许议论。一般情况是,如果不议论,通过记叙描写也能表达出来作者的思想观点的话,那么小说家们是轻易不会议论的。   01.01.04、比较喜欢议论、擅长议论的著名作家,大概是以王蒙为代表,比如其中短篇小说《球星奇遇记》《冬天的话题》《坚硬的稀粥》等名篇,都是以第三人称写作的,皆有许多议论。   其实,他的这些议论深化了主题,更加有力地、直接地表达了他深刻的思想、厚重的分量与鞭挞社会现实的力度。因此,这些小说很有思想性、现实意义、很有厚度,因此很有高度和社会价值。   尽管如此,但是笔者个人认为,这些小说的艺术性不能说很高。只是比较高。因为不够含蓄,过于直白、锋芒毕露,有点像法国大作家巴尔扎克。表现主题与思想的方式方法,让人觉得不够艺术、艺术化。其尖锐的“政治性”令人望而生畏!使读者又爱又惋惜!   01.02.露面与否:   01.02.01、小说作者,一般不露面,他叫演员们(人物)在舞台上代他表演,替他说话、走路、办事、思考……   于是,角色说他(作者)的话、走他的路、办他的事、想他的心思、表达他的思想、认识、分析、判断、观点……   你只看到一支笔在纸上唰唰唰写字,却看不到作者!他在后台坐着藏着,只把一只手臂伸到前台。他像木偶戏的导演、操纵者,自己藏着,只在前台露出来木偶表演。他叫演员们替他在前台演出节目。   01.02.02、小说就如你看木偶戏,一些小木偶在台前表演,木偶们没有思想,没有行动能力,却在表演。木偶下面或幕后有个操纵者、指挥者,指挥控制木偶的一言一行一举一动。那么小说作者就是这些操纵者,小说里的故事情节人物,就相当于木偶表演。   01.02.03、小说常见的方式是,作者委托一个角色,通常是主角,把标签“叙述主人公”贴到他脸上。请他代替作者我观察、分析、说话、讲解、介绍他人和故事。   于是,小说就成了:他看、他说、他做……(这是常见的第三人称小说)

01.02.04、散文是,作者不仅露面,且直接参与故事和情节细节。作者“我”就站在前台,像个主持人。“我”看见什么,看见什么人,什么事,什么景象、环境场面,什么故事、细节……

01.02.05、散文也是,作者我在看、在想、在说、在做、在听、在吃、在走、在睡……

01.02.06、当然,也有的小说作者,为了“显示自己”,把自己打扮得像个全能的上帝,上天入地无所不知无所不晓。好似全知的神明。所谓的“全能视角”“全知视角”即“上帝视角”是也(以后详述)。   01.03.在场之别:   01.03.01、散文是,作者“我”在场,我看,我说,我想,我做,我走路,我吃饭,我午睡,我认为,我决定,我的观点是,我在干什么、做过什么、还将要做什么,我看见什么人、什么事……   散文有叙述(为主),有描写(次要)。但是,是作者“我”在描写,在叙述,在说、在做。“我”亲力亲为,散文作者是个勤奋辛苦的“实干家”。   01.03.02、小说是,作者不在场——不在前台。其实他在场,只是躲在幕后、在后台“藏着”故意不露面。他就像个电影放映员,藏在播映间里,我们看不见他,只可见他播放的电影、节目。    01.03.03、小说是,一般的人物(角色)在看什么,说什么,做什么,他在走路、在吃饭、在睡觉……   或者,叙述主人公A(经常是主要人物)“他”看见什么,看见什么人、什么事、什么景象、什么故事、什么环境场面,他想什么、感觉如何……   他看/听见别的人物在说什么、做什么、在……在……在……   01.03.04、散文是,作者“我”是故事的亲历者,事件的目击者、报道者、记录者;像个主持人,光明正大地站在舞台中央津津乐道、口若悬河甚至夸夸其谈;“我”是现场记者,或者事前预言家,事后总结者、评论家,或事后诸葛亮,事后的思想家、观察家、分析家;为众生传(授)业的教师、布道的牧师或传道士/传教士。   01.03.05、小说,应该是,作者委托某个人物——常见的是主要的叙述/视觉主人公替他代眼代言,替作者看、想、做,替他说话、办事、走路……   小说,是讲故事,人物自己在说话,在走路,在坐车,在吃饭……这一切,就在你的眼前,一幕一幕播放,像在放电影、播电视剧。   有时候,电影的画外音,就相当于小说的作者议论、介绍、说明。类似,相近,但不完全一样。   小说有描写,有叙述。但是,都是他们人物(和故事)、角色自己在进行,在直接演出、在说、在做、在表演……   小说作者,他简直就是个“哑巴”,故意“扮演”哑巴,会说话、说得好听却故意不说。他的话,都被人物说光了!  01.03.06、小说作者,悄悄地“藏”在幕后,故意装作他不在场——躲在幕后放电影,播节目。他像个电影放映员。

  01.03.07、散文作者,则更像个电视主持人、朗读者、演员。散文作者几乎是,既做编剧、也是导演、兼演员,又是朗诵者、表演者。

  散文作者与小说作者恰恰相反,他自己想、自己走、自己吃、自己穿、自己说,不用他人代劳。自己说自己的话,自己做自己的事情。从来不麻烦他人。不叫“人物”辛苦代劳。   01.03.08、其实,两者本质上差不多。只是形式不同。都是讲故事,叙述,描写,表现主题、阐明思想认识观念。这些两者都有,都可以。但是一般地说,比例、比重、角度有所不同。


  二、人称·作者·人物  

下面以观看日出的场面描写记叙为例,谈人称、人物与作者的关系、区别与内在联系。   02.01、【小说·看日出——   02.01.01、第一人称的小说是:(不太常见)   人物我,站在山顶上,静静地凝视着东方。我的周围人声熙攘、光影暗淡。我看到了……听到了……我想……我说……我干什么……我往前走了两步……手指东方艳红的霞光……   【作者不出场,不在场,或在场但是躲在幕后,悄悄地藏着。看不见他。   【我,不是作者,是小说人物,第一人称人物、也是见证者、叙述者、叙述主人公。   02.01.02、第二人称的小说是(罕见几近没有):   人物你,站在山顶上,静静地凝视着东方。你的周围人声熙攘、光影暗淡。你看到了……你听到了……你想……你说……你干什么……你往前走了两步……手指东方艳红的霞光……   【作者没出场、不在场,或在场但是躲在幕后,悄悄地躲起来了。   【你不是作者。你是小说人物,第二人称人物、也是见证者、叙述者、叙述主人公。   02.01.03、第三人称的小说是:(最常见)   人物A(他/她/它/祂/牠)站在山顶上,静静地凝视着东方。他的周围人声熙攘、光影暗淡。他看到了……他听到了……他想……他说……他干什么……他往前走了两步……手指东方艳红的霞光……   或者是,作者亲笔描写这些景物环境故事以后,说:(人物)他看到这一切以后,他想、他做、他干什么……这样也是第三人称小说,也比较常见。   或者,人物他看见谁谁谁(一般的人物),在看,在做,在说,在……   【作者没出场,不在场,或在场但是躲于后台,静静地隐居。   【人物A,他不是作者,是小说人物,第三人称人物、也是见证者、叙述者、叙述主人公。   02.02、【散文·看日出——   02.02.01、我——第一人称散文(最常见):   我站在山顶上,静静地凝视着东方。我周围人声熙攘、光影暗淡。我看到了……我听到了……我想……我在干什么……我往前走了两步……手指东方艳红的霞光……   【作者——我,出场,在场,作者我就是人物我,也是叙述主人公、第一人称人物、也是见证者、叙述者。   那么,散文第一人称,作者我与第一人称小说人物我的区别,请注意。   散文,有不多的时候会使用第二、第三人称——   02.02.02、你——第二人称散文:   你站在山顶上,静静地凝视着东方。你的周围人声熙攘、光影暗淡。你看到了……你听到了……你想……你说……你在干什么……你往前走了两步……手指东方艳红的霞光……   这里,第二人称散文与第二人称小说,貌似一样。但是实际不同。   02.02.02.01、散文你,是人物,不是作者。但是,实际上,也可以认为散文的人物你,是作者。你,可以认为既是作者,也是人物、见证者,也是叙述者、叙述主人公。   因为,这是散文,应该默认是真实的。所以,人物你实际上就是作者的直接代言人、发言人。人物你所见所言所思所想所做,就是作者的所见所言所思所想所做。   02.02.02.02、第二人称小说中的你,也是人物,但是,小说的人物你,不是作者,仅是人物。你,也是叙述主人公,见证者。   02.02.02.03、总之,第二人称小说和散文,作者都不出场,不在场,或在场但是藏在幕后,悄悄地隐身。   还有,不必再说散文是真实的,小说是虚构的。   02.02.03、他——第三人称散文:   人物A他站在山顶上,静静地凝视着东方。他的周围人声熙攘、光影暗淡。他看到了……他听到了……他想……他在干什么……他往前走了两步……手指东方艳红的霞光……   【表面看,与第一人称小说差不多,其实不然。   【散文作者没出场,不在场,或在场但是躲在后台,默默地隐于市。   【人物他,不是作者,是散文人物,第三人称人物、也是见证者、叙述者、叙述主人公。   但是,因为是散文,是真实的。所以,你也可以认为他,同时是作者、人物、见证者、叙述者、叙述主人公。   02.02.04、再如:你——第二人称散文:   山东作家“房子”的散文《回忆:现实一种》:   “时间一波波覆盖过来,你有一种被潮水淹没的窒息。一切猝不及防的事情,击穿并抽空人的身心,仿佛回忆就是这样。   “关于一段生活,你感受着离去造成的肉体与精神残缺。不久,你换了角度,从残缺中,看到了它的圆满。你发现,人的生命对事物发生所感受判断的另一种情境。那时,你看不到这里的花开了,看不到谁把门打开又关上。”   02.02.04.01、全文一直是假借人物“你”在叙述。作者没露面。第二人称散文的你,是人物,不是作者。   但是,实际上,你也可以认为散文的人物你,是作者。你,可以认为既是作者、也是人物,见证者,也是叙述者、叙述主人公。因为这是散文。

散文,无论作者使用第几人称写作,直接表现的都是他自己。不管他借以什么指代他自己,也不管他写的内容是自己、还是他人。

  02.02.04.02、如果是小说,这个你,就是人物。而不是作者,也不是作者的代言人。但是实际写作中,小说一般不使用第二人称。罕见。我没见过。

但是,笔者私下臆想,或许简单的故事、一两个人物时,大概可以写成小说,虽然有些难度。甚至写出来可能还会有些别脚。然而从理论上说,也许可以写出来。可行。   02.02.04.03、作者并未出现在文中,而隐在文字后面。这与小说不同,与第一、第三人称书写的散文也有异。   其实,“你”,有可能就是作者我。但是,作者不方便出场。而且,他这一次不喜欢人物他、第三人称“他”了,那个他可能不太招人喜欢、不可爱。作者就临时与人物“他”解除聘用合同。邀请人物“你”,为自己代言。代替作者“我”在说、看、听、想、做。   因此,“你”的一言一行所思所想,实际上都是作者“我”。   02.02.04.03、作为散文,第二人称写法,作者在这里故意自己保持沉默、而使用“你”“转折”一下,表达自己的主题内容思想,感觉有点“隔”,读者与作者不像第一人称那样“切近”,那么亲切、亲近、自然。作者、散文、人物,与读者之间有一段距离,犹如在中间插进来一个障碍、垒一堵矮墙、挖出一道小鸿沟。

因此,作者“你”,仿佛讲的是别人的故事、你的故事,而不是作者“我”自己的真人真事。这自然就少了几分亲近感、切近感、亲切感,甚至是真实感、真情实感!所以,窃以为这样的写法,削减了这篇散文本来应有的感染力,降低了感人、动人的艺术魅力。   这样,叙述描写的效果,特别是情感的传达、氛围的营造,作者与人物、故事、读者之间的诸多交流和对接,便会有所损失、打折扣了。读起来缺少了几分真情实感,故事回忆的浓度、悠长,情感的浓度、含金量与震撼力等,故事的质感也有些变异,总之都有所减少、弱化。

笔者个人感觉,此段内容,如果使用第一人称书写,会更为感人、打动人心甚至有震撼力。

02.02.04.04、可以理解为:作者用人物你,指代“我”、代替作者我叙事。作家“房子”可能有点“偷懒”了。哈哈。
  02.02.05、再如,第三人称散文:   山东作家房子的散文《那年在西区》——   “那时,天空的云,像一双手掌伸开,像要和他握手,又像一种拥抱。那一双魔法的手,在天空中有着奇巧的变幻,从一团巨大的棉絮变成某种动物又或者一条河流,最后变幻成一张脸,突然让他看出一个失踪的朋友。他热泪盈眶,那是一种神奇的际遇……那会儿,他的手机响了。……”   02.02.05.01、这是作家房子的散文,应该认为是真实的。   这里以第三人称写成的散文,表面观感,像小说。但是,这是散文,第一人称散文写法。   02.02.05.02、作为散文,第三人称写法,感觉也是有点“隔”,读者与作者不像第一人称那样“切近”,那么亲切自然,犹如面对面地“我”说“你”听、促膝谈心。而是,比较客观、冷静地叙述描写,这样的散文、故事和人物,与读者之间的距离就稍微拉远了一些。   02.02.05.03、此篇全文有两个人物,他和W。一直是他在叙述。这里的他,可以理解为仅仅是人物“他”,而不是作者。但是,也可以理解为就是作者“我”。因为这是散文。   作者我,并未出现在文中。只是悠然地隐在字里行间,不知道是否还悠然见南山?表面看,这与小说是一样的。但是,实际上迥异。假设,将这里的他,理解为仅仅是人物他,而不是作者我,那么就和小说是一样的。但是,前提是不论故事内容的真与假。   而这是散文,不能理解为小说。在第二人称、第三人称的散文中,我们明明知道作者就在纸页后面,也能读出他的气息体味,但就是看不见他!   02.02.05.04、其实他,有可能就是作者“我”。作者有可能不方便出场。那么就“转折”一下,等于找个“替身”、换个角度来呈示,好似拐个弯,等效于“隐”一下自我,临时邀请人物他,为自己代言,替作者“我”挥毫泼墨。   于是,“他”,代替散文的作者我,在说、看、听、想、做……   02.02.06、此外,请注意:也许有些作者、读者可能会以为,人物“名字”是第一人称。   小说、散文里面的张三李四(人名),与他/她/它/祂/牠,都是第三人称。本质上是一回事。因为,张三李四在我们读者眼中,也是他/她/它/祂/牠。不要以为张三李四是第一人称“我”。人物名字,等于第三人称他,不等于第一人称我。   02.02.07、综上所述,可见散文里面的作者我,等同于第一人称的人物我,第二人称的叙述主人公(!)人物你,第三人称的叙述主人公(!)人物他。而不等于别的人物你和/或人物他!   换言之,作者我,不等于叙述主人公以外的其他的你、其他的他!这是说,在作品里,除了有第二人称你之外,还有其他人物你;除了有第三人称他以外,还有别的人物他之时。   因为,第二人称的你,第三人称的他,还可以看见、描述别的你、别的他、其他人、其他事!也可以描写景物场面,抒发自己和他人的情感、表达自己或他人的思想观念。   02.02.08、真实·虚假【生活丑/假·艺术美/真】   02.02.08.01、散文的内容(参见前诸例),应该是真实的,理论上说是真的、真实的。所以,这里的我、你、他,叙述描写的都是真实的场景画面。   02.02.08.02、小说的内容,一般认为是虚构的。理论上说(可以是真实的、也可以)是虚构的,一般是虚构的。所以,这里的内容,可以认为是不真实的。   但是,(小说)人物他给人的感觉,却应该是真实的。大家都知道,小说是“假的”,虚构的,“编”的。但是,它给人的感觉却不能是假的,如是,那么应该说这个小说写得失败!写得不好!   02.02.08.03、这就是,生活真实与艺术真实的对应关系表现之一,区别之一。你明明知道,小说一般是虚构的,是假的。但是,如果他写得好,就恰恰给你一个真实的感觉。这便是“生活假”变成“艺术真”,“生活丑”变为“艺术美”的案例的一个侧面。这也就是,虚假的小说,为什么照样能使你快乐、痛苦、愉悦、掉眼泪……的原因。   所以,虚构的小说,如果写好了,照样能够感人、动人、震撼人心等。甚至像真实的、真人真事的散文或报告文学一样打动人。为什么?因为小说作者,尽管是虚构,却不是“瞎编”,他付出的是一颗真心、奉献的是一片真情赤胆忠心!其实,小说作者尽管没有直接地抒情渲染煽情、仅是侧重于比较客观的记叙描写,但是他付诸的照样是真情实感、情漫笔端。只是他的表达,全是委托各个人物、对话、故事与环境来间接表现。

否则,如果没有真情实感,他的小说就不会像散文一样打动人、震撼人。   02.02.08.04、综上所述可见,小说与散文,各有各的人物、人称、视角与作者的关系。两者,只是表现手法有异,各有各的套路方式方法。本质上,差不多,都是要叙人物、录事件、表现实、映社会、讲故事、抒情怀……但是具体的目标不同、思路手法方式有异。本质上差别不大。这些将在后续具体详细探讨。

【字数:6689字。2021.12.07-2022.01.04定稿使用版】
比如说,描写日出场面,作者与人称、作品的关系是这样的——
小说,是作者躲在幕后,放电影,播电视剧、播放节目。【补充】
作者“我”看见了,作者“我”在现场,
故意“扮演”哑巴,其实他也在现场,但是他故意不露面。
(角色)在做什么,说什么,做什么,

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