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抒情散文

字里字外

2020-09-17抒情散文雨兰
被誉为天下第一行书的《兰亭序》,是当年王羲之酒后所写,笔酣墨饱,心态放松,无拘无束,诗酒欢畅,又有些酒劲,兴之所至,精神是微微的振奋的美妙,也许因此,整幅作品,神完气贯,笔墨精妙,而书写时的情景也是佳美得很,天朗气清,风和景明,诗人雅集,曲


被誉为天下第一行书的《兰亭序》,是当年王羲之酒后所写,笔酣墨饱,心态放松,无拘无束,诗酒欢畅,又有些酒劲,兴之所至,精神是微微的振奋的美妙,也许因此,整幅作品,神完气贯,笔墨精妙,而书写时的情景也是佳美得很,天朗气清,风和景明,诗人雅集,曲水流觞,友情恰恰,谈笑风生。据说王羲之后来又重写过几次,但都没有第一次书写的佳妙。唐朝的孙过庭在《书谱》中曾这样描述王羲之的六篇名作:“写《乐毅》则情多怫郁,书《画赞》则意涉瑰奇,《黄庭经》则怡怿虚无,《太师箴》又纵横争折。暨乎兰亭兴集,思逸神超;私门诫誓,情拘志惨。所谓涉乐方笑,言哀已叹。岂惟驻想流波,将贻啴缓之奏;驰神睢涣,方思藻绘之文。”可谓精辟。书法家的墨迹,也是书写时心迹情志的流露,也透漏出书写状态。

蔡邕曾说:“书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之;若迫于事,虽中山兔豪不能佳也。夫书,先默坐静思,随意所适,言不出口,气不盈息,沉密神采,如对至尊,则无不善矣。为书之体,须人其形,若坐若行,若飞若动,若往若来,若卧若起,若愁若喜,若虫食木叶,若利剑长戈,若强弓硬矢,若水火,若云雾,若日月,纵横有可象者,方得谓之书矣。”蔡中郎所说,指的是放松的心态。心态放松,书写起来才能从容淡定,举重若轻,淋漓尽致,纵横有象。当然,放松也不等于完全的松弛和懈怠,而是从容中又有情怀涌动,书写的激情在笔墨里荡漾,在笔锋里回旋。王羲之写《兰亭序》,当是“先散怀抱,任情恣性,然后书之”。

与王羲之书写《兰亭序》的微醺、欣悦、放松的情怀不同,颜真卿的《祭侄文稿》则是在悲痛、愤懑的心情下奋笔疾书的,整幅作品渴笔与重墨交替,字含血泪,笔势雄奇,姿态横生,沉郁顿挫,忧愤交加,惊天地泣鬼神。老米曾对颜鲁公的楷书不屑一顾,那话也说得委实刻薄,但对他的行草书却盛赞不已:“争座位帖有篆籀气,为颜书第一。字相连属,诡异飞动,得于意外。不审、乞米二帖,在颜最为杰思。想其忠义愤发,顿挫郁屈,意不在字,天真罄露,在于此书。” 千年之后的我们,品读《祭侄文稿》的书帖,仍能感觉到笔笔凝重,字字血涂,书迹里仍可见出一颗心的悲愤与深切的哀痛。

苏东坡的《寒食诗帖》,也是有感而发、“感慨系之”而留下的千古绝唱。《寒食诗帖》的前面几行字,书写时情绪平稳,字体也比较平整,到了后面则越写越情绪激荡,越写越渐入佳境。因为有深刻的生命体味在,有深厚的学识在,再加上才情丰沛,下笔自然就不同凡响。写此帖时东坡47岁,是写于被贬黄州之时,可以揣想,东坡书写时当是眼含热泪、感情激荡,奋笔疾书,沉郁顿挫处,时或哽咽,情不能已,调整情绪,再度挥毫,融情入纸,笔墨淋漓,跌宕多姿,这是忧愤心境交织下的书法杰作,被后人誉为天下第三行书。坡翁为人耿直,诚恳率真,诗人气质浓郁,他一生起起落落,可谓命途多舛,所以知他懂他的弟子兼朋友、兄弟的黄山谷如此评价他的书法:“早年用意精到,不及老大渐近自然。其彭城以前犹可伪,至黄州后,擎笔极有力,可望而知其真赝也”,“书字虽工拙在人,要须年高手硬,心意闲淡,乃入微耳。”

千字文是一篇妙文,篇幅又不是太长,引来不少书家书写,或楷或行或草,有的甚至一而再再而三地书写,智永更有写“《千字文》八百本”的记载。宋徽宗赵佶,这个酷爱翰墨的风雅皇帝也曾写有《草书千字文》作品,在书法史上还颇有影响力和地位。《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品,作于1112年,是赵佶四十岁时的精心之作,让人惊叹的是全文写在一张整幅的描金云龙笺上,该笺纵31.5厘米,横11.72厘米,整幅作品笔势奔放,线条流畅,极富变化,神完气贯,蔚为壮观。《草书千字文》写得如此神采飞扬,和他严谨、瘦硬略带点造作的瘦金体书相比较,很难联想到是同一个人所书。想来徽宗这皇帝老头,面对佳纸、妙笔、珍墨,再有美貌宫女们用芊芊玉手在一边磨墨抻纸,书写的兴致自然高昂,人又处在精壮之年,书法风格臻于成熟,可谓笔酣墨饱,精气神十足,写起字来自然也放得开,能够一气呵成草书千字文,把精彩墨迹展现在描金云龙笺上。徽宗的草书千字文写得如此佳妙,他的书写工具也是功不可没,或者说,若没有好纸佳墨妙笔,他的书法可能就大打折扣了。不说别的,单就说他用的这种纸张,可是宫廷特制,据有关资料记载,制作这种特殊材料的纸张需要上百道工序呢,如今已失传。

古人曾有此叹:“明窗净几,笔砚纸墨皆极精良,亦自是人生一乐”,也是在说,精良精美的笔砚纸墨不易得,得到了,心情自然大好。现如今,上好的宣纸、毛笔等价格也不菲,若手中人民币不丰,一般的习书者也不怎么舍得买好纸好笔。据说有的书法家平时在旧报纸、毛边纸上书写习惯了,遇到精美的宣纸就拘谨,担心写不好,白白糟蹋了宣纸,所以就怯怯地不敢下笔。人家徽宗是皇帝,好纸佳墨妙笔有的是,自然没有此等拘谨,信笔挥洒,心态从容,所以这草书千字文笔墨效果也极其佳妙。

据说古人抚琴是特别讲究的,有寒、暑、风、雨、雷、雪等“六忌”;有闻丧、为乐、事冗、不净身、衣冠不整、不焚香、不遇知音等“七不弹”。写字自然没有此等讲究与禁忌,但一般来说,情绪饱满、身体状态佳好,书写状态也会佳好。记得有一年春天,我感冒、发烧,在床上昏睡了一整天,晚上再睡便睡不着了,想起一天都没有写毛笔字了,于是索性爬起来,坐在书案前想写几行毛笔字,抓起笔才发现发烧了一天,握笔的手软弱无力,根本写不了字,只好无奈地放下毛笔,找了一本书躺靠在床头阅读。

罗丹说得精辟:“艺术就是感情。”品赏古人经典法帖也好,品赏近代名家墨迹也好,字里字外,都是一腔情绪在流淌,在汹涌,在漫溢……

[ 本帖最后由 雨兰 于 2014-6-28 15:15 编辑 ] 散文, 雨兰

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